被篡改的集体记忆:《芳华》的伤痕美学
当年,刚进入北京舞蹈学院的黄轩被导演张艺谋选中,在电影《满城尽带黄金甲》中原本饰演小皇子,却因为某些原因,角色调整而无缘。
当年,刚进入北京舞蹈学院的黄轩被导演张艺谋选中,在电影《满城尽带黄金甲》中原本饰演小皇子,却因为某些原因,角色调整而无缘。
《扫毒3:人在天涯》咪咕视频正在热播!中国香港有个生猛导演邱礼涛。他的动作警匪片,没有废话,哐哐哐就是干!看得人肾上腺素飙升。经典场面包括不限于:兄弟反目,白刀子起红刀子落。猫鼠游戏,激烈交锋从地上蔓延到地下。就算撞到地铁,也无法阻止双方对决的信念。今天,就来
翻手机相册时总会恍惚:别人拍的落叶是电影海报,我拍的是模糊的"落叶糊"。最近热搜上的"落叶大片"看得人心痒——逆光下的银杏叶像镀了金边,枫叶落在原木桌上配一杯热可可,甚至枯树枝加剪影人像都能拍出"秋日终章"的氛围感。原来把落叶拍高级,靠的不是相机多贵,是藏在镜
童子街庭苑|160㎡法式复古私宅,带你解锁电影里的“老钱风”美学~
1961年,当《大闹天宫》的胶片开始转动,谁也没有料到这部动画长片将成为中国电影史上不朽的丰碑。万籁鸣、唐澄联合执导的这部杰作,不仅塑造了最具国际影响力的中国动画形象,更开创了独具特色的"中国动画学派",让世界看到了与迪士尼风格迥然不同的东方美学表达。
当《少林寺》的晨光里,少林弟子的拳脚劈开晨雾;当《功夫》的市井中,如来神掌化作遮天蔽日的奇幻光影;当《黑客帝国》的虚拟世界里,“子弹时间”融入太极拳的圆融哲思——“功夫电影”与“电影功夫”这对极易混淆的概念,始终在光影流转中交织共生,又在本质属性里泾渭分明。前
《浪浪山小妖怪》咪咕视频正在热播!影片美学风格,诚意拉满。影片从头到尾,都展示了——浓郁的中式水墨画美学风格。影片借鉴传统中国画水墨晕染技法,通过动态渲染技术实现“墨韵流动”,色调的明暗、浓淡参与剧情推进,构建出和谐悦目的东方意境之美。还有一点,很多人不知道,
2018年,中国电影市场在经历高速增长后进入“新常态”,面临票房增速放缓、国际传播乏力等挑战。同时,全球化背景下文化冲突加剧,中国电影亟需一种既能维护本土文化主体性,又能促进跨文化对话的理论框架。在此背景下,“共同体美学”理论指出“电影语言的现代化和电影理论的
终于逛到room了!每个月只开放7天走进去像进了电影空间一样好看的器皿和衣服太好逛了!#上海新店#压箱底的宝藏小店 #马路生活节#灵感好店出道计划#上海拍照 #小而美的店 #上海探店#藏在老居民区的小店 #上海新店#审美积累 #空间美学#工装档案#上海周末去哪
11月23日,2025中国电影美学年会在广东深圳举办,来自全国高校与研究机构的专家学者齐聚深圳大学,回顾中国电影美学的形成与演进。今年适逢中国电影诞生120周年、世界电影诞生130周年,年会以“百廿影像·美学历程”为主题,设主论坛与三个分论坛。论坛上,与会嘉宾
过去,人们更多讨论功能、流量与建设速度,而如今,“城市是否愿意为美学投入更多成本”正在成为一种更具前瞻性的判断方式。城市审美力的上限,往往决定了生活空间的质感,也决定了城市未来吸引力的层级。
哈喽,大家好,小玖今天想和大家聊聊毕赣的新片《狂野时代》。这部让影迷等了多年的作品,上映后口碑像坐过山车有人说它是“影像诗的巅峰”,也有人直言“看睡了三次”。
当商业电影以密集的视听轰炸蚕食观众的注意力时,一部反其道而行的纪录电影《隐者山河》在复旦大学掀起了一场思想的风暴。这部聚焦作曲家陈其钢的传记片,摒弃了传统英雄叙事与情感煽动,以近乎“苦行僧式”的创作理念,试图在信息过载的时代开辟一片思想的留白之地。导演郭旭锋提
圣诞必看经典!一组照片带你重温《小鬼当家》1992拍摄街景与2025现状对比📷图片来源于homealone|TikTok这里是@PopVibeDaily 持续挖掘电影文化#小鬼当家 #电影文化 #电影美学 #圣诞 #历史老影像
据央视新闻,截至目前,中国电影全年票房已突破459亿元,其中动画电影表现尤为突出,票房前五名中有两部都是动画电影。今年是中国电影120周年,作为中国电影的重要组成部分,动画电影的发展受到广泛关注。作为今年备受关注的动画新作,《浪浪山小妖怪》以“浪浪山”底层小妖
截至目前,中国电影全年票房已突破459亿元,其中动画电影表现尤为突出,票房前五名中有两部都是动画电影。今年是中国电影120周年,作为中国电影的重要组成部分,动画电影的发展受到广泛关注。作为今年备受关注的动画新作,《浪浪山小妖怪》以“浪浪山”底层小妖怪的成长故事
作为一个特工电影爱好者,感觉《死钻倒影》完全颠覆了我对特工题材的认知。这部入围柏林电影节主竞赛单元的作品,以其独特的艺术性和深刻的叙事,为特工电影注入了全新的灵魂。
在美学驱动的影像时代,总有些电影能突破“剧情载体”的边界,以逐帧如画的视觉表达、精准到极致的美学体系,成为全网疯传的审美范本。
它们是同一个故事的不同版本,最终讲述了相同的主题。他电影中的人物屈服于他们的性冲动;回首过往,试着与之和平相处;有人消失又出现,把事情搞得一团糟。我们看着戏中戏,闪回,或者同一事件的变化:跟着洪导,你永远不知道他在和你玩什么游戏。
松井良彦——对于这位导演的名字,大部分读者或许对他的伯乐——寺山修司的名字更熟悉。站在松井良彦开始涉足电影拍摄的七十年年代,拿他的作品与前辈们的作品对比,它所狂恋的主题其污秽程度比今村昌平更甚;将与他几乎同辈的园子温相比,他们的作品曾有不相上下的歇斯底里。